三言二拍（第七卷）

游走于乡间高压电线上的走电人、渔村的走私者、山间的招魂人、以死亡为职业的躺尸人、台北暗巷里的街头表演者……十二个故事，十二种人生切面，迷蒙雾雨中的台湾乡野奇谈。故事的主角都是现代社会的边缘人，作者借用孩子的视角去叙述父亲和母亲的生活，每篇故事虽有明确的乡野地点，然而并不仅仅止于乡土故事或乡野传奇，这些地点可以代入古今或东西的任一时空，而且其中颇为现代主义的手法和存在主义的思考，也令小说具有一般乡土

感到快乐很难，所幸还有伍迪·艾伦。这里有十八篇幽默狂想的“文学脱口秀”，调侃婚姻、中产、焦虑、好莱坞、审美标准、死亡等话题。这些快感缺失的艾伦式主人公，向你展示他们眼中可笑又可怜的世界，尽管他们了解陀思妥耶夫斯基，却无法处理日常生活的荒谬。最后一篇六十页长的自传体小说《在曼哈顿长大》，交织着浪漫、感伤与疑惑不解，那是在这个“为了让他一辈子都搞不明白而专门设计的世界”上的又一个矛盾之谜。如今我们比以

青年作家陈润庭首部中短篇小说集，像素时代残留的记忆与幻觉，奇异的想象沉浸在年轻的冷感中。游戏空间与现实世界交替，碎片化的形式带来自由，在每个瞬间背后，都隐藏着足够的可能性。

展览可以成为小说，在现实空间创设虚构的情境；小说亦可以成为纸上的展览，将虚构成分织入真实的生活。如同为一个浩瀚繁杂的博物馆收集物品，btr在他的小说中观看，想象，游荡，又总在那些顿悟的时刻，轻盈狡黠地滑向另一个空间。艺术介入人与世界之间，19篇故事犹如19个虚实映照的镜厅，19段虚实互涉的旅行，为我们时代的都市生活保存下充满迷思的奇妙胶囊。

《乌暗暝》为黄锦树两本早期短篇小说集的合集。故事多发生在南洋的胶林小镇：移居南洋的华人处在野兽环伺、种族压迫、殖民侵略、认同焦虑的环境中，面临各种形式的离散、失踪，及死亡。黄锦树积极运用后设（元小说）、嘲讽、拼贴等手法与历史的沉疴对话，将马华文学、大马华人的处境以“附魔”的方式展演。在一篇篇黑色文字的背后，是作者对族群记忆缺失的修补、重构，也是对南洋华人集体命运的反省、思索。

在这部短篇集中，作者以其一贯的散文式的行文风格，幽默又冷静的语言，探讨权力、伦理和正义的问题，探索人类共同生活的意义之核心。《爱的来信》讲述了在一个并不遥远的可能的未来，在某种反乌托邦的社会中，祖父与孙子之间通过动人的书信，唤醒对理想、对自己、对彼此的责任。《食尸鬼》的故事发生在一个地下游乐园的地狱主题部分，主人公——孤独的、道德方面有着某种复杂性的布莱恩，对生活中那些本以为理所应当的东西提出质询

在繁华与喧嚣交织的背后，隐藏着不为人知的秘密与古老的传说。这里有关于能转运改命的转运珠传说，还有让人长生的酒坊，还有为了让村里人都生出男丁，而被选中了成了封阴女，还有去某个城市旅游，必然会大病一场，九死一生的传说。让我们跟随这些亲历者的脚步，一同探寻那些隐藏在深处的古老传说。

套装共8册，包含《类人》《癌人》《豹人》《海人》《与吾同在》《逃出母宇宙》《天父地母》《宇宙晶卵》。

《捉住那只发情的猫》是小说家谈波全新作品，收录十二篇极具风格质感的中短篇小说。它们如高度浓缩的矿物晶体，多切面呈现原生态沸腾的市井生活，铸刻一个个极度真实的东北炮子和彪子。他们生猛亦柔情、执拗而纯粹，在生活的激流与困顿中不改天真，就是碰，就是磕。诚实火热的人与生活、深藏在心的纯真与爱，不动声色中力拔千钧，写出了一个时代的狂放与憨态。同名中篇体量最大，两个来到南方的东北人、一只发情的大黑猫，串联起形