第二节　构图的基本要求

一、主题鲜明

摄影主题就是拍摄者要表达什么，一幅摄影作品必须具有一个鲜明的主题，在摄影创作时，首先要确定创作意图，即“意在摄先”。摄影构图就是要把创作意图最有效、最合理的表现出来，好的构图应当使观赏者不用去看作品标题，也无需介绍和注解，凭视觉直觉就可以感受到作品要表达的主题。

作品的主题是通过摄影画面中具有鲜明个性的典型形象体现出来的，只有这样的作品，才能使观众产生如闻其声、如见其人、如临其境的真切感。如图2-7所示，主人与马匹的亲昵姿态很好地揭示了他们之间的关系，也揭示了人与动物和谐相处的主题，观者仿佛体会到了他们心息相通的感觉，深受感染。

二、主体突出

摄影作品中总要有一个主要的表现对象，即主体，它是整个画面的中心事物。构图的主要目的就是在画面突出醒目的位置来安排和表现主体。如图2-8所示，灯光照射的位置由于明亮最醒目，将主体安排在此位置，画面中主体虽然占有的面积不大，但是通过位置安排以及光影效果却使主体十分吸引观者眼球。

突出主体技巧

突出主体的方法有很多，如位置法、对比法等。位置法就是给被摄主体以突出的位置、最大的面积和照明条件来引人注目；对比法可以采用虚实对比、大小对比、明暗对比、色彩冷暖对比、动静对比、方向对比等。把主体放在透视中心，利用线条的指引突出主体也可。

此外，画面中有两个以上的人物，形象全的人物比不全的显得突出，面部朝向镜头的人物比背向或侧向镜头的要突出；在多人物的静态构图之中，非主体人物的视线指引也可以突出主体。

在摄影实践中为了突出主体，往往同时采用几种方法。比如既利用角度又用比较合适的光线来刻画突出画面主体。

三、简洁与和谐

我们常说“摄影是减法的艺术”，即拍摄一幅摄影作品要繁中取简，在多元素构成的画面中，“减”出拍摄者对主体的认识、对艺术的感悟、对画面感的追求以及对摄影的理解，这种减法在构图上就体现为简洁。摄影画面简洁是摄影构图整体要求的一个重要方面。简洁明了的摄影构图形式，使观众一下子就能看出摄影作品的内容，理解画面的主题思想，如图2-9所示。

和谐是摄影构图的基本要求之一，一幅图片包含多种构图元素，如主体、陪体、前景、背景等，这些元素如何通过摄影构图的形式，来形成和谐统一且具有美感的摄影画面，这是拍摄者需要认真思考的问题。

画面简洁小技巧

要做到画面简洁，一是要勇于舍弃，与画面主题无关的构图元素一定要排除在画面之外；二是要让主体在画面上占有一定的面积，这个面积可大可小，但必须在画面的视觉中心位置上，达到主次分明、层次清楚。

四、对称与均衡

对称指的是沿画面中心轴两侧有等质、等量的相同景物形态，两侧保持着绝对均衡的关系，给人的感觉是有秩序、协调。对称使得画面比较庄重，具有平衡、稳定、相呼应的特点，但是对称的同时也造成了画面呆板、缺少变化。在表现具有对称特征的物体、建筑、水中的倒影、镜中的影像等，可以考虑画面的对称性，如图2-10所示。

均衡是人们在长期生活中形成的一种心理要求和形式感觉。均衡是摄影构图的基本要求之一，由于生理和物理的原因，人们习惯于平衡和稳定，均衡的画面布局能给人一种稳定、合理、严谨、完整的感受。相反，画面内容如果有东倒西歪的视觉感受，观看者便会感到不舒服。

均衡的画面可以产生一种形式美，但是均衡并不等于对称，对称只是一种最稳定且单纯的均衡。但均衡不仅仅是形式上的绝对对称，而是变化中的均衡和心理感觉上的均衡，是一种动态的平衡效果。图2-11并不是对称的画面，主体靠近画面右侧，画面左侧则安排了窗帘和椅子来平衡画面，从而达到了均衡的效果。

有时为了更好地表现主题，拍摄时可以打破画面应有的均衡感，如表现动感强烈的体育运动，地震、海啸、台风等灾难性的作品时，大胆地利用不均衡的画面变化形式，会起到意想不到的效果。

画面的均衡因素

构成平稳均衡的因素很多，如影调、线条光影、色块、空白及被摄体的形态、人物动作等。在摄影画面中，深色比浅色重、暗比亮重、面积大比面积小重、粗线比细线重、密比疏重、近比远重、山石比树木重、树木比水面重等，只有将这些因素在画面中有目的地组织安排，才能符合人们稳定的心理要求和形式感觉。

五、集中与呼应

集中是性质、内容、关系、要求等相一致的事物的近距离集结。通过这种集结，使画面建立一种秩序，有机地结合成一个整体。集中有动态的集中和表意的集中。动态的集中是指人物或物体的动作、态势的集中，动态的集中是形式上的，如图2-12所示，画面中的人物视线都朝向画面中心。而表意的集中是内在的，如拍摄某一突发事件，有人四处奔跑，有人呆若木鸡，有人失声痛哭，也有人神情自若。这种条件下，动态可能是不集中的，然而表意的集中也可以使得画面表现出集体感。

呼应是性质、内容、关系、要求等相一致的事物的远距离沟通。呼应可以利用光、影、色调、实体、虚体以及物体的形态、大小各异的对象等的相互关系，使整体画面布局达到有秩序、均衡的效果。在画面的布局中，存在众多的呼应关系，如物体的疏密、色彩的浓淡、线条的曲直粗细，都可以在相互的呼应中使画面达到均衡。如图2-13所示，山、小舟和云雾虚实相互呼应，构成了一幅绝妙的山水画。

主体与陪体的呼应

在拍摄主体时，应使观者的注意力集中到主体上面，但又不能忽视观者的其他感官的作用。要想通过画面充分调动观者的其他感官共同参与到画面的欣赏中，需要拍摄者注意到主体在人的视觉、听觉、嗅觉、触觉上的相互呼应的作用，然后用画面表现出来。另外，也要注意主体与其他陪体之间的呼应作用，使陪体充分起到陪衬、说明主体的作用。如图2-14所示，拍摄者与被拍摄者相互呼应，使画面和谐紧凑。

用“三分法”安排画面主体的一般原则是，主体无论处于哪一个位置，都应该面向画面中心，这样才有利于加强主体与其他部分的呼应关系，达到画面结构的均衡和完整。如图2-15所示，主体面向画面的中心，能与其他部分形成呼应，使画面结构均衡、严谨。如图2-16所示，主体面向画面的外边，画面的呼应关系就消失了。

图2-15　呼应关系

图2-16　呼应关系消失