第三节 纸

中国画的基底分为织物和纸两大类。由于现在用织物创作的画家已经很少了，故本书主要介绍与画纸相关的各方面知识。

中国最早的纸，并非东汉蔡伦所创。1957年，考古人员在陕西西安东郊灞桥的一座西汉墓葬中，发现了“灞桥纸”。经考证，这些纸大约制作于西汉武帝时期，比蔡伦发明的“蔡侯纸”还要早上两三百年。当然，蔡伦在改进和推广造纸术方面也做出了卓越的贡献。可以说，正是由于纸张的普及，中国悠久的传统文化、艺术才得以开枝散叶，并以无与伦比的魅力，在千百年间始终影响着世界的东方。

中国历史上出现过很多名纸，如东汉末的左伯纸，晋代的侧理纸，南朝的银光纸，五代的澄心堂纸，宋代的谢公笺，明清时期的贡笺，等等，都是不可多得的佳品。在名目如此繁多的纸品中，尤以宣纸最受书画家青睐。

宣纸产于古宣州，因其具有质地棉韧，色泽白雅，纹理纯净，润墨清晰，不蛀不腐，久藏不坏等优点，故享有“千年寿纸”、“纸中之王”的美誉。唐·张彦远在《历代名画记》中载：“好事家宜置宣纸百幅，用法蜡之，以备摹写。”由此可见，早在唐代宣纸便已用于绘画。宋代以降，文人写意画开始出现，并在以后数百年间逐渐成为画坛主流。中国文人画，特别讲求笔墨意蕴，而宣纸（特别是生宣）之特性，尤其能将妙到毫颠的笔墨变化淋漓尽致地表现出来。故而，虽然可用于书画的纸品本来种类繁多，但终究没有哪种能够挑战宣纸作为书画专用纸的地位。

宣纸的主要原料为青檀树皮和稻草，其他辅料还包括石灰碱、漂白剂、杨桃藤胶等。传统手工宣纸的制作复杂烦琐，必须经过几十道工序，“轻似蝉翼白如雪，抖似细绸不闻声”的宣纸才能最终成型。由于制作费时费力，故有“片纸两年得”的说法。

一、宣纸的种类

根据所用配料比例的不同，宣纸可分为绵料、净皮、特净三种。棉料，指原料中檀树皮含量在40%左右的纸；净皮，指檀树皮含量占60%左右的纸；特净，则指檀树皮含量占80%以上的纸。宣纸中皮料的含量越高，纸张的抗拉能力就越强，质量也就越好，当然价格也更高。对于画家来说，由于要在纸上反复皴擦，故宜选用净皮纸或特净纸。而对于书家而言，绵料纸的品质已能满足创作需要，因而不必盲目追捧价高者。

根据加工方式的不同，宣纸又可分为生宣、熟宣、笺纸三类。生宣，是没有经过额外加工的普通宣纸，其特点是吸水性强，易产生丰富的墨韵变化。熟宣，是在生宣上加刷一层明矾的纸，特点是纸质稍硬，吸水性偏弱，着墨不易洇散。笺纸，是在熟宣的基础上，进一步通过染色、砑花、泥金、洒金、描金银图案等工艺制成的纸，其特点是纸面装饰华丽，色彩丰富。

三种纸特性之不同，决定了其用途也各异：生宣作画多墨趣，适合写意画的创作，但由于水墨渗沁迅速，因而初学者不易掌握。熟宣性不化水，适合用于精细的工笔画，但久藏会出现漏矾、脆裂等现象，这是它的缺点。笺纸实为经过再加工的熟宣，故与熟宣性质略同。笺纸做工精巧，装饰华丽，这是它的优点，但也常因其过于华美，而易使画作产生装饰感强，“文气”不足的弊病。

除此之外，根据厚度的不同，宣纸还有单宣、夹宣、二层、三层之分，而大小规格又有四尺、六尺、八尺、丈二、丈六等分别。在此，作者将一些常用宣纸的规格列于表中，仅供各位读者参考。

中国画的大小主要以“平尺”计算，价格也与之直接挂钩。中国的一尺约等于33cm，一平尺即为33cm见方之面积，故可推算出一平米约等于九平尺。因而画家可套用下面公式计算平尺数：

公式一：长（cm）×宽（cm）×0.0009＝平尺数

公式二：长（m）×宽（m）×9＝平尺数

上表所列内容，有几点需要读者注意：第一，平尺的算法只是一个大约值，其中有不少约定俗成的成分，故小数点后往往不予细究。第二，小幅的纸张，比如四尺、六尺等，规格已十分固定。而大幅的宣纸，因抄制有一定难度，各厂工艺也有所不同，故厂家间的规格往往存在较大出入。比如表中所列丈八纸，便只是众多规格中的一种。第三，越大的宣纸，制作难度就越高，价格也越贵。一般情况下，六尺以下（含六尺）的纸可对开、竖开、三裁使用，而六尺以上的则建议用整纸，以免大材小用。当然，对有特殊需求的画家而言，此建议大可忽略不计。

二、纸张与画幅形式

中国画的画幅形式由纸张的规格以及横竖用法决定。比较常见的画幅形式有中堂、屏条、斗方、横披、手卷、册页、扇面等：

【中堂】一般多为直幅的整纸画作。古时，这类画多挂在正房中堂位置，因而得名。其传统装裱方式以卷轴为主，画作处称“画芯”，上称“天头”，下称“地头”，左右称“边”。根据装裱工艺的不同，其上又有“天杆”、“地杆”、“轴头”、“包首”、“隔水”、“诗堂”、“圈档”、“锦眉”等部分。一般画幅在四尺以下的称“立轴”，四尺以上的称“大轴”，画幅特大者称“大堂”。

如今的居室格局与过去已有很大差别，室内装饰、装修风格也趋于多样，故传统的卷轴装裱形式已很难适应今天的需要。对于书画爱好者和藏家来说，将画托裱成“镜片”装于画框中，不但利于其保存，也更易与各种装饰风格取得统一，因此不妨尝试。

【屏条】亦称“条屏”，其形式多为整纸纵向对开，直幅作画。四尺对开者叫四尺屏，六尺对开者叫六尺屏，以此类推。屏条的产生源于屏风，根据画幅的多少又有对屏、四条屏、八条屏等区别。创作多幅屏条时，画面的笔墨、设色、章法应相互照应，所画题材须有所关联，或为四时，或为八景……亦可以若干屏条组成一幅通景画。

【斗方】一般是将四尺整纸裁为八张。因其长宽相等，形似古时的“斗”，故名。传统“斗方”之称谓，专指方形画幅的小品。今天，有一些画家喜欢将四尺对开、六尺对开的画称作“四尺斗方”、“六尺斗方”。作者认为这种大幅的方画，其实与“斗”已无任何关系，因而还是称“对开”似乎更为妥当。

【横披】又叫“横幅”，是横长的画幅形式。横幅的画，适宜表现开阔、平远的景致。所用纸张的大小，长宽之比例皆可灵活自定。

【手卷】亦称“长卷”，是中国特有的一种窄而长的画幅形式。手卷的纵高多在30～50cm，而横长少则七八米，多则几十米。因太过狭长，故手卷不适宜悬挂，只能置于案头，边展开边赏玩。

【册页】册页是用于书画的一种可折叠的册子，有蝴蝶式、推篷式、经折式等装裱式样。册页的页码取双数，少则四开、八开，多则十六开、二十四开。作为一种书画小品，其最大的优点是携带方便，易于保存。

【扇面】扇面有两种式样。一是“纨扇”，也称“团扇”，其形近圆，为古代女子所用；一是“折扇”，形为扇形，专供男子使用。古代文人喜欢在扇面上题诗作画，久而久之，便形成了这种特有的书画形式。今天，除了实物以外，亦有直接装裱在卡纸上的扇面纸，方便书画家创作使用。

三、宣纸的选择

近年来，随着宣纸价格的一路攀升，市面上以次充好的现象屡见不鲜。如何挑选宣纸，习画人应当做到心中有数。鉴别宣纸的质量，可通过以下几种途径：

【看】好的宣纸白度自然，微呈米色。对着光亮处看，纸中应有分布均匀的云絮状物。这些絮状物并非杂质，而是檀树皮的纤维，其致密程度、均匀程度直接影响宣纸的质量。除此之外，纸中如有一些短小纤细的草筋也属正常现象，只是其数量不应太多。

【摸】好的宣纸应当细腻柔韧、不脆不糠、薄厚均匀、光洁不涩。店家如有纸样，则可将其揉搓成团。复展开时，如果纸张皱而不破，则说明其中檀树皮的含量较高，质量也有所保证。

【试】试纸时先以干笔皴擦，再以湿笔点染。干笔皴擦，看的是纸的细度和韧度，好的宣纸应不毛、不破；湿笔点染，看的是纸张的受墨效果，将浓、淡变化的湿墨染在一处，其水墨渗化应均匀，每笔笔迹应清晰分明，纸张不可起皱明显。

还有一种简单的试纸方法，就是用舌尖舔一下纸面，如果感觉比较粘舌头则说明纸张的吸水性好，反之则说明吸水性差。当然，此法主要鉴别的是宣纸的吸水能力，而非质量的优劣。

四、宣纸的保存

虽然享有“千年寿纸”的美誉，但宣纸的保存依然不可马虎，有以下几点需要注意：

【防潮】潮湿的环境易使宣纸产生水渍、霉点等纸病。存放时，整刀的宣纸可用皮纸包裹，置于干燥、通风的高处。不可放在地面或墙角等湿气较重的地方。

【防晒】阳光长时间直射会使宣纸变色、变翘、变脆，存放时应加以避免。

【防虫】防虫蛀是纸张保存的关键，存放处可撒樟脑丸等驱虫药物。

【防损】在搬运、存放宣纸时，应尽量避免人为折损。整刀的纸多捆扎成卷，捆扎的力度不可太大，否则绳子有可能勒破纸边、损坏纸面。