音乐出版业

这一时期的音乐出版业由于家庭和音乐厅对音乐出版物需求的日趋增长而迅速发展，其中某些变化值得注意。举足轻重的约翰·沃尔什的伦敦业务在1766年由于小约翰·沃尔什去世而停顿，虽然其后又冠以别的名字继续经营，但在别的商号繁荣发展时却失去了曾经的主导地位。历史悠久的莱比锡出版业和布赖特科普夫音乐书谱社继续稳步前进，并在1762年至1787年间发行了一系列重要的可从该社获取的音乐书谱目录。这些书目具有极其重要的历史价值，不仅因为它们是同类出版物的滥觞，还由于它们之中包含了大约14,000部作品的开头部分，从而对核定这一时期的作品及其问世时间助益无限。在某些情况下，布莱特科普夫的曲首成为那些佚失的作品仅有的遗存部分。

两家重要的出版机构在这一时期成立。维也纳曾经大量依靠手工抄谱，直到很晚才进入到乐谱印刷领域，对这样处于一个西方音乐发展中心的城市，似乎有些不可思议。阿塔利亚及其合伙人的公司[Artaria and Co.]在1766年确立了其作为音乐印刷商的重要地位，十年后，开始销售从伦敦、巴黎和阿姆斯特丹进口的乐谱（一位著名的巴黎出版商于贝尔蒂[Huberty]作为制版者为其工作），又过了两年，他们发行了自己的第一部出版物。在奥芬巴赫，作曲家约翰·安德烈（1741—1799）成立了在整个十九世纪都以他的名字命名的出版社。受过一点音乐训练的安德烈最先是想投身家族的丝绸生意，但在1773年他创作的一部舞台作品获得成功后，看到了可能从音乐出版业中获得的巨大商机。随后，他便离开了家族事业，转而建立起自己的出版社。