10.参与改革研制二胡规格

自唐、宋以来，在漫长的历史长河中，从宋代陈旸《乐书》中记载的“奚琴”和沈括《梦溪笔谈》中所述的“马尾胡琴”，直至今日的形制，二胡历经了无数次的变革与改进。仅从20世纪50年代以来的六角二胡来看，其琴筒前口直径的规格，就历经了从8.4厘米到8.6厘米，再到8.8厘米等多次不同的变化。这些变化的原因，是由于社会的不断发展，人们的精神面貌和审美要求随之发生变化，要求二胡适当增大音量，并增添富有气势的音质，要求二胡符合时代的精神。基于上述原因，我参与了二胡规格的改革研制工作。

从1973年开始，我与北京民族乐器厂技师满瑞兴合作，通过总结以往二胡改革研制的经验和教训，在此基础上经过反复研究和实验，确定了“方圆二胡”“低调粗弦二胡”“扁八角高胡”三种胡琴的规格，以下分别将研制的具体情况做些介绍，以供参考。

一、方圆二胡：由于琴筒的前口是八角形、后口为圆形，所以将其定名为“方圆二胡”。它的琴杆长80厘米，上方安装琴轴的部分，与传统二胡的琴杆完全相同，琴轴以上的弯头（或根据使用者的要求改为龙头及其他款式），都与传统二胡相同。琴轴以下的部分，为了增加琴杆的抗弯性能，将其改为扁形（俗称“扁杆”）。首先将演奏时左手虎口接触琴杆的宽度定为1.7—1.72厘米，比传统二胡的琴杆宽度略有减少，以此为换把和演奏技巧的发挥提供了方便。与此同时加大了琴杆横向的长度，根据不同材质的木料，一般为2厘米左右，不超过2.2厘米，以具有抗弯性能，这样使扁杆的形状较为美观。上述“扁杆”的设计既考虑到左手演奏时的方便和演奏技巧的发挥，又解决了传统琴杆年久容易产生弯曲的弊端，因此被广泛采用。

方圆二胡的琴筒是用八块木板拼合而成的八角形，并非我和满瑞兴技师发明创造，早在20世纪50年代已有八角形琴筒的二胡，后来50年代也有前口八角形、后口圆形的传统中胡。方圆二胡即是在此基础上，通过反复实验不断调整其规格大小而成的，最后将琴筒定型为筒长13.3厘米，前口高8.6厘米、宽9.2厘米，使琴筒略呈扁形，弓毛擦弦时的触弦点略向琴马靠近，因此使高把位的音量有所增大。方圆二胡将琴筒的筒板适当减薄，筒壁最薄处为0.5厘米、最厚处不超过0.9厘米，以使琴筒内的容积增大，其振动更为充分，音量相对有所增大。此外，在琴筒内加装了一个距离蟒皮0.5厘米很薄的小竹筒，经过实验确认对增加高把位的音量，具有较明显的效果。

二胡琴筒后口的音窗也非常重要，它不但关系到二胡外形的美观，同时还直接影响二胡的发音。传统六角二胡过去大多采用“全音窗”，有些演奏者为了使二胡发音敞亮，把音窗取消了，这样虽然在音响上解决了一些问题，但对外观和工艺方面造成缺陷，而且会影响琴筒的坚固，容易使拼合处裂开。方圆二胡采用新式的“圈形音窗”，将音窗的中间部分空了出来，只留周边宽度不超过1.2厘米比较窄的窗花，从而使音响能放得开，工艺上也完整美观。

二、低调粗弦二胡：杰出民间音乐家阿炳的二胡曲使用的是“粗弦二胡”，它比刘天华二胡曲使用的“细弦二胡”低了五度，其名称来源于过去二胡使用丝弦而定的做法。刘天华的二胡外弦使用最细的子弦，内弦使用二弦（也叫中弦），被称为细弦二胡；阿炳的二胡外弦，使用的正是刘天华二胡的内弦（二弦也叫中弦），阿炳二胡的内弦，使用的是最粗的老弦，故被称为粗弦二胡，其定音外弦D音正是刘天华二胡内弦的音高，阿炳二胡的内弦定为G音，所以恰好比刘天华二胡低了五度。因此，粗弦二胡的发音浑厚、深沉，它在民间是一个流派，江南民间戏曲锡剧、婺剧的伴奏乐器和在民间音乐十番鼓、十番锣鼓的演奏中，都有粗弦二胡。虽然它的定音与民族管弦乐队中的中胡相同，都采用GD定音，但由于琴筒的形制规格不同，致使发音与音色有所区别，特别是高音区的发音，新研制的低调粗弦二胡更为明亮，而且饱满结实，用它和中胡演奏同一首《二泉映月》，即可发现不同的音响效果。

为了继承以阿炳为代表的粗弦二胡流派，我和满瑞兴师傅合作在方圆二胡的基础上研制了低调粗弦二胡，现将有关研制的具体情况介绍如下：

低调粗弦二胡采用了与方圆二胡相同的形制，根据低音二胡发音的需要，适当加大了琴筒和加长了琴杆的尺寸。经过多次试验，将琴筒的规格定为：筒长13.5厘米，前口高9—9.1厘米，宽9.5—9.6厘米，与方圆二胡相同原理，琴筒略呈扁形，有助于增大高把位的音量。琴筒的厚度和安装小竹筒，以及后口的圈形音窗等部件，都与方圆二胡大致相同。但是，低调粗弦二胡的琴杆，要比方圆二胡加长两三厘米才能使琴弦的振动更为充分，经过试验将琴杆的长度确定为82—83厘米。

低调粗弦二胡的定音，按照民间传统粗弦二胡的演奏风格及其定音，应采用GD定音，其发音与音色适合于表现深沉、苍劲的音乐风格，我用GD定音的低调粗弦二胡，演奏阿炳的《二泉映月》《听松》和孙文明的《流波曲》，以及彭修文创作的大型二胡协奏曲《不屈的苏武》等乐曲，均收到较好的效果。低调粗弦二胡由于广泛用于演奏《二泉映月》，影响较为深远，所以俗称“二泉琴”，又名“低音二胡”。其定音也有采用AE定音，由于提高了大二度，发音相对较为明亮，但不够浑厚，演奏者可根据自己的需要去选择定音，同时还要注意选择与定音相匹配的金属缠弦，才能使低调粗弦二胡的发音达到应有的要求，如想获得更为理想的发音与音色，尚需在琴马的选择和调整等方面下更大的功夫。

三、扁八角高胡：传统高胡的演奏姿势均采用双膝夹持琴筒，以利于消除杂音，获得纯净的发音。这种演奏姿势在民族管弦乐队的演奏中，从外观到发音与二胡、中胡“平腿式”的演奏姿势不能协调统一，为此经过反复研究和试制，将高胡琴筒的前口和后口改为扁八角形，前口高7.3厘米、宽8.6厘米，后口高8厘米、宽9.5厘米；琴筒长13厘米，中部呈细腰形，由前向后逐渐由窄加宽，自然地过渡。扁八角高胡的琴筒前口比方圆二胡加大了扁的程度，使弓毛擦弦时的触弦点更靠近琴马，对增大高把位的音量具有显著效果。扁八角高胡的琴杆造型与传统高胡的琴杆大致相同，其长度综合了20世纪70年代现存各种传统高胡琴杆的不同尺寸，将琴杆定为长77厘米。为加强琴杆的抗弯性能，采用与方圆二胡相同的扁杆造型。

为了改变传统高胡双膝夹持琴筒的演奏姿势，采用二胡、中胡将琴筒置于左腿接近腹部处的“平腿式”演奏姿势，必须采取有效的相应措施，才能避免出现杂音或噪音。经过反复试验，我们决定在琴筒皮面放置琴马处的下方，安装一个竹制音罩，在罩内琴马下方摆放控制杂音的呢垫，同时在琴筒后口下方大约三分之一的部位，安装木质比较软的挡板，以此取代双膝夹持琴筒控制杂音或噪音的作用。此外，在琴筒内安装与前述方圆二胡琴筒内相同的小竹筒，以使高音区的音量适当增大，发音更为明亮。

改革扁八角高胡自20世纪70年代以来，已被海内外不同规模的民族乐队广泛应用。我当时在中国广播民族乐团工作期间，采用扁八角高胡演奏高胡、扬琴、古筝三重奏《雨打芭蕉》《美丽的壮锦》《京郊行》《新疆之春》等乐曲；王憓采用扁八角高胡演奏高胡协奏曲《梁山伯与祝英台》，并与中央交响乐团合作录制CD唱片，均收到较好的效果。

上述三种胡琴改革研制成功后，受到广大二胡演奏者和学习者的欢迎，其中方圆二胡在北京民族乐器厂20世纪七八十年代的乐器销售量中，一直居于首位。三种胡琴的形制和规格，自20世纪70年代以来，被众多的胡琴制作师所采用，成为公认成功的形制规格。其经过专家技术鉴定后，荣获1985—1986年“中国文化科技成果奖”。

三种胡琴的改革研制，为广大二胡演奏者和学习者提供了选择使用乐器的机会，满足了不同审美要求和不同演奏习惯的需要，它与传统二胡和高胡将会长期共存，以供人们选用，这在民族乐器的发展过程中是完全正常的事情。

任何事情都是在不断发展、变革的过程中，不断取得进步的。方圆二胡、低调粗弦二胡、扁八角高胡的研制，虽然取得了一定的成效，但仍需继续进行探索和改进。其中琴轴的改革，有待进一步研究解决。二胡的木轴，由于通过琴杆只有一个洞眼，它不同于琵琶木轴通过两个洞眼，因此不够稳定，给调音带来一些困难，特别是微调时更难以立刻达到目的。因此，从20世纪50年代开始，中国广播民族乐团开始研制并尝试使用机械轴，由于其金属齿轮体积较大又不够精密，无论外观和微调都达不到理想要求，所以这种机械轴和木轴一直并存都在使用。多年来，我和许多二胡演奏家都渴望能有更为理想的微调琴轴。1974年初，我和张韶去北京民族乐器厂，跟金工车间的李宝恒师傅谈起如何改进机械轴之事，当时只是想让李师傅帮我们把机械轴的齿轮做得精密和轻巧些，让机械轴的外形更美观又能微调。在议论过程中，杨竞明先生听到我们要改良机械轴的谈话，就说“你们可以参考二胡弓调整弓毛松紧的螺丝，把它用在二胡轴上……”。他的一席话，使我们茅塞顿开，于是李宝恒师傅就摸索着试制了“金属拉杆轴”。由于拉杆上的螺纹只有一厘米，所以基本上达到了微调的要求，而且外观与传统木轴的形状相近，看起来美观自然。我首先请李师傅给我安装了金属拉杆轴，一直使用至今，感觉非常之好。所以，我极力宣传和推广这种拉杆轴，但目前使用的人较少，还需要做大量的宣传工作，让更多的二胡演奏者和学习者了解它的优点以及使用与保养方法。另一方面，金属拉杆轴的制作还有需要改进的空间，让使用者容易掌握拴弦和调整的方法，其中尚有许多要做的工作，我愿意为此做出努力，为更多二胡演奏者和学习者带来方便。