伊萨依的曲目

当谈到维厄唐的曲目（repertory）时，伊萨依把维厄唐的作品和作曲家本人相提并论。

“维厄唐的作品风格宏大，音乐丰满而铿锵。如果一个小提琴家想演奏点什么，就必须‘像大提琴家演奏塞尔韦[2]’一样，去演奏维厄唐。你知道，这就像在天主教晚祷时，每当有人说起上帝的名字，我们都会低头。维尼亚夫斯基总是这样低头说：‘维厄唐是我们所有人的主人！’”

“我经常演奏他的《第五协奏曲》——那么温暖、那么灿烂、那么富有气质。维厄唐的作品听起来音响丰富，力量无穷。当然，自维厄唐创作协奏曲的时代开始，各类精彩的现代作品也随之问世。人们对室内乐、奏鸣曲的欣赏逐步发展。当代的小提琴奏鸣曲是承载这件乐器的技巧的最佳体裁。塞萨尔·弗兰克（César Franck）、樊尚·丹第（Vincent d’Indy）、西奥多·杜布瓦（Théodore Dubois）、纪尧姆·莱克（Guillaume Lekeu）、路易·维尔纳（Louis Vierne）、居伊·罗帕茨（Guy Ropartz）、西尔维奥·拉扎里（Sylvio Lazarri）等人的小提琴奏鸣曲都具有强烈的表现力，同时兼备炫技性。小提琴声部发展出了美妙的旋律。要演奏好这样的作品，对技巧的要求可非比寻常。以莱克那部壮丽的《G大调奏鸣曲》为例，作品中体现出的崎岖的厚重感就给演奏者提出了明确的技巧要求——当然作品也有着宽广的旋律以及歌唱表现力。”

这些作品都是题献给伊萨依的。在本次音乐季上，但凡听过他演奏的拉扎里《小提琴奏鸣曲》的听众，都深受感动。塞萨尔·弗兰克的奏鸣曲也是如此。伊萨依说：

“这些伟大的奏鸣曲需要两位艺术家共同完成——因为钢琴声部也极其精致。弗兰克在1886年9月26日，也就是我的婚礼当天给我寄来了这部奏鸣曲——是给我的新婚礼物！我都无法记清有多少题赠的作品了。数量太多了——欧内斯特·肖松（Ernest Chausson）的（交响乐）、罗帕茨的、杜布瓦的（他创作了继弗兰克之后最出色的奏鸣曲）、丹第的（《伊斯塔尔交响变奏曲》以及其他作品）、加布里埃尔·福雷（Gabriel Fauré）的（五重奏）以及克劳德·德彪西（Claude Debussy）的（四重奏）！一时想不起来的还有很多——如小提琴奏鸣曲、交响乐、室内乐、合唱作品，几乎所有类型的作品！”

“你知道，除了那首在病中由奥古斯特·杜朗（Auguste Durand）出版的绝世之作，德彪西几乎没有为小提琴与钢琴写过任何东西。但他曾打算为我写点作品。十五年前，他说会写一首‘夜曲’给我。但因为巡回演出的缘故，我离开了很长时间。当我回到巴黎时，我写信问他那首‘夜曲’近况如何。他告诉我，那部作品已经变成了交响作品《夜曲》（Nocturnes）——而不是小提琴独奏曲——中的一个乐章了。我想，之所以有大量题赠的作品给我，可能是因为我的表演曲目广泛，从不局限于某处，从巴赫到德彪西都有涉猎。真正的艺术必须是无国界的！”

伊萨依具有不可思议的右手运弓及左手控制能力，这使他能够随意运用各类弓法，奏出精妙、细致的音色，并轻松克服所有艰深的技巧障碍。他的音色具有“金色”的美誉。他曾说：“在音乐中，心灵企及什么，灵魂就表达什么！”