第652章 数珠手观音

观音的面部雕刻尤为细腻，堪称出神入化。

脸形丰圆，秀眉弯弯，双目微垂，直鼻小口，双颊丰腴，肌肤质感极强，栩栩如生。

雕刻者通过对细节的精妙把握，成功地表现了观音的慈祥和蔼，完美地塑造了一位传统中年贵妇人的形象，尽显其雍容华贵的气质。))、数珠手观音，各自姿态各异，或正或侧，或坐或立，动静结合，相得益彰。

这些菩萨像不仅在造型上独立成龛，而且与中央的转轮经藏相互呼应，使整个洞窟形成一个和谐统一的艺术整体。

第136号窟的造像雕刻技艺精湛细腻，细节处理精妙绝伦，完美地展现了每位菩萨的独特神韵和气质。

雕刻者运用娴熟的技法，刀法准确利落，线条流畅自然，造型上注重线与面的结合，使得造像既具有立体感又不失平面装饰的美感。

洞窟内的装饰繁复华丽，充满了浓郁的民族特色和宗教氛围。

这座洞窟以其卓越的艺术成就，被誉为“ZG石窟艺术皇冠上的明珠”。

其他如☆第125号数珠手观音((是宋代（公元960-1279年）佛教造像艺术的杰出代表。

像高92厘米，观音菩萨斜倚石壁，姿态优雅地立于莲台之上，展现出一种超凡脱俗的美感。

观音头戴精美的花冠，花冠上的细节雕刻精致细腻，彰显出古代工匠们卓越的技艺。

目光下视，含颦欲笑，神情娇媚，透出一种温柔与慈悲，仿佛在倾听世人的祈愿。

观音的体态轻盈，肌肤柔和，雕刻者通过细腻的技法，将观音的肌肤质感表现得淋漓尽致。

肘悬飘带，腰系长裙，衣带在微风中轻轻飘扬，动静结合，完美地体现了“吴带当风”的艺术境界。

这种处理手法不仅增强了造像的动感，还赋予了观音一种飘逸灵动的气质。

观音的右手持念珠，左手轻握右手腕，双手自然下垂，交叉于腹前，姿态优雅而从容，显得豁达大度，悠闲自若。

这种姿态不仅展现了观音的慈悲与智慧，还给人一种宁静与安详的感觉。

观音的身躯置于一个椭圆形的大背光之中，背光的雕刻精细，与观音的造型相得益彰，营造出一种和谐统一的完美感和图案形式之美。

在人体比例和动态处理上，数珠手观音像达到了极高的艺术水准。

雕刻者准确地把握了人体的自然转折部位，使得观音的姿态既自然又富有韵律。

面部的刻画尤为细腻，达到了出神入化的境地，观音的神态温柔而亲切，充满了活力和生命力。

这种细腻的刻画使得观音失去了传统神像的威严，成为一位动人心魂、充满活力、可亲可敬的飘飘仙子，仿佛随时会从莲台上走下来，降临人间，赐予众生以慈悲与智慧。))、

☆第113号和第133号水月观音((是一尊极具艺术魅力和独特风格的造像。

像高53厘米，以“世间所绘观水中月之观音”而得名，这一名称源自唐代著名画家周昉的创作。