1.9　深布景

就算剧中的角色以扭打告终，就像在《双峰：与火同行》中一样，你还是可以在双方距离较远的时候就聚集起所有的冲突。

右页的场景就是“深布景”的一个很好的例子：总有东西在前景、中景和背景上。尽管观众只是看到两个演员面对面站着，但是巧妙的布景让这个房间看起来比实际大得多，这种对视就更让人感到恐慌。

你可能会想，不管拍什么镜头，不都有前景、中景和背景吗？但问题是大多数的镜头都太关注主角了，以至于画面空间感很弱。特别是在拍室内场景的时候，导演们更不会去管什么空间距离。但右页的例子就证明，室内场景也可以拍出很深的空间感。

拍摄的时候，两台摄影机都在靠墙的位置上，这样观众就几乎能看到整个房间的空间。如果摄影机置于房间的中间位置，那房间看起来就没那么大了，空间的深度也就不存在了。

摄影机在整个过程中是静止不动的，场景中唯一的动作就是主角从靠墙的位置向FBI探员逼近，然后就打起来了。

拍摄这样的场景，你需要下意识地布好前景、中景和背景，同时安排好演员和摄影机的位置。

参考影片：《双峰：与火同行》（Twin Peaks：Fire Walk with Me），导演是大卫·林奇（David Lynch），新线电影公司1992年出品。